265. Выставка Людмилы Попенко (Огонек, 1995, №48)

Двойник воображения

Говоря, кого бы ни рисовала художница, она всегда будет рисовать только саму себя. Хорошо, если ей вдруг приходит в голову обратный ход: рисовать только себя, выдавая это за портреты других людей. Людмила Попенко населяет свои полотна персонажами памяти и воображения. Вот две сестры милосердия первой мировой, вот портрет знатной дамы и ее мужа эпохи Возрождения, вот смеющиеся дети на фоне крымской здравницы соцреализма… Художница творит миф – свое личное пространство, где все так, как ты хочешь, где у тебя много судеб и все счастливые, где жизнь похожа на роман, вычитанный в книжке или увиденный в кино, где наконец-то воплощены твои мечты о красоте и о совершенстве и где никто не пихнет тебя, как обычно, лицом в грязь… В общем, история трогательная, девичья, обычная, каких много. Главное, достичь в ней совершенства, и тогда вдруг наступит совпадения с сегодняшним временем. Люди найдут в тебе то, что ты сама о себе навоображала, и ты станешь такой, какой хотела – мягкой, мудрой, прекрасной.

Поэтому и открывшаяся недавно выставка живописи Людмилы Попенко (Москва) распалась по закону жанра на две части: обычную экспозицию в галерее «Семь гвоздей» в Хлебном переулке и романтически-неземную в отеле «Марко Поло» в Спиридоньевском. Последнее место явилось не случайно. Новые богатые уже ищут и готовы согреть свою неприкаянную душу прекрасной женственной мечтой. Так наступает конец века: историей любви, модерна, эклектики. Там рядом с картинами Л. Попенко висят прекрасные фотографии Владимира Дулова, сепии, стилизованные под старину и удивительным образом изобразившие не столько художницу, сколько ее мечту о себе, провинциальной девчонке, вдруг ставшей Марлен Дитрих. И замечательные модели Кати Филипповой тут к месту как знак безвременно наступившего будущего, ибо авангард – вот он: любимое, небывшее, вечное. И гости на вернисаж съезжались, конечно, в кабриолетах: мужчины во фраках, дамы в роскошных вечерних туалетах…