ПЕТИТ

Да, едоки мы

Дмитрий Бавильский. Едоки картофеля. – М.: Издательство Независимая Газета, 2003, 304с. (Серия «Цветная проза)

Хорошая книга, которая была бы еще лучше, если бы автор не пытался доказать себе и другим, что он настоящий писатель. Дмитрий Бавильский – человек многогранный, он и поэт, и автор двух прозаических книг, и активный участник литературного интернета, и член жюри литературных конкурсов, но, прежде всего, - критик. То есть по своему социальному положению - человек, уверенный, что существует настоящая литература, которой надо, по мере сил, соответствовать, коли уж взялся ее писать.

Сюжет «Едоков картофеля», странным образом, этому желанию соответствует, его отражая. В центре текста любовь немолодой женщины, смотрительницы в местном музее, и юноши, ровесника и однокурсника ее сына. Точнее, соблазнение ее этим юношей в каких-то тайных его видах и целях. Возможно в виде компенсации любви к ее сыну. Нынешний читатель схож с этой дамой, - неизвестно чего от них всех ждать, только за голову и схватишься.

Что несомненно удалось Бавильскому в романе, так это передача атмосферы провинциального города, музея, сознания. Той безысходной тишины, пустеющего взгляда, пережидания времени, из которой рванешься куда угодно, - в любовь к симфонической музыке, к вечно прекрасному искусству, к «Едокам картофеля» Ван Гога, прячущимся в недрах амстердамского музея, куда попадает героиня книги, чтобы с помощью хлопотливого мужа, выбившего бесплатную командировку, спастись от депрессии, но, в конце концов, сгинуть в ней.

Все как в настоящей прозе – перекликающиеся сквозь главы мотивы, спелые, как у Олеши, фразы в ударных местах небольших глав, отчаяние безысходно постаревшей женщины, утратившей иллюзии, которую автор умело препарирует не хуже того резвого юноши. Оба, видимо, гнались за чем-то, принимаемым ими за настоящее, нам уже не понять.

Полиграфическое исполнение книги безупречно, что придает тексту особое – созерцательное – измерение.

Игорь Шевелев